墨尖族专注国画内容的创作，更多国画技法、视频内容可查阅墨尖族网站！朱耷作品赏析朱耷，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人 [1]。明末清初画家，中国画一代宗师。

鱼大家知道，八大山人画过不少品类的游鱼。他笔下的游鱼与我们常见的游鱼题材的作品有着很大的区别。

八大山人的游鱼大多无依无凭，而且经常只画一尾，鱼眼总是冷冷地看向天空。作者以极简省的笔墨，写出游鱼孤寂无伴的状态，其实这恰恰是画家自己生活境遇和精神状态的写照。

透过荒诞、阴冷的画面，体现的是深沉的亡国之痛，是对新统治者、新秩序的愤恨和蔑视。这幅作品先用淡墨简略勾出游鱼轮廓，细笔勾出眼圈，然后用浓墨几笔写出鱼背和背鳍、尾巴，由于行动迅疾，可以看到几丝飞白，恰到利益地体现出鳍与尾的刚劲。画幅左上有八大山人自题七绝一首：“到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬？定昆明在鱼儿放，木芍药开金马春。”诗取唐安乐公主发民夫自凿定昆池事，以喻与其时朝廷抗争的意思。

这里有他心中念兹在兹的“明”王朝的用意。荷花小鸟图轴荷花小鸟是八大山人最擅长也最喜爱的题材，也是他花鸟画最具个性特色的样式。

画中一只瑟缩的小鸟立在危石上，头顶是一张攱斜的荷叶，似乎要将它压倒。几朵白色的莲花或开或闭，出现出凄迷不解之态。

八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，或扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风，或攱斜倒侧，压头压脑，以喻虎落平阳之况。此画构图大开大合，用笔迅疾放达，水墨融会，元气淋漓，最能体现八大山人大写意花鸟画的笔墨特点。他是第一个充实主动使用生宣纸特性以增强艺术体现力的画家。

生宣纸的吸水能力强，容易使墨汁扩散(洇)，这原来是缺点，而八大山人却把它变为优点，不光为水墨写意画开发了一个辽阔的前景，而且也树立了人们对水墨写意画的新看法，其功不朽。古木双鹰图大山人晚年喜欢画鹰，有不少作品传世。

这些鹰也形成了他自己奇特的气势派头。此件作品，作为画面主体的双鹰憩息于磐石之上，一瑟索凝伫，一神情如铸，外形与神情均十分到位，笔墨造型上险些无懈可击。

八大山人画鹰最初师法林良，但差别的是他并不仅仅着意于对禽鸟状貌的真实再现，而更多的是转达自己孤独荒寒的心灵感悟。画面配景古木寒槎，虬干疏枝，树身用劲笔复笔，益见沧桑枯寂之感。

下方磐石内方外圆，危如累卵，益增险仄之势。画家借助古木、怪石这些元代大师们常绘的主题，辅以静默凝重的禽鸟，表示出生命的寥寂，笔墨极简而意境丰满，体现了凝重、冷峻、朗润、蕴藉、静谧的精神气质。松树双鹿图《松树双鹿图》描绘了一角山崖，崖边上一株古松遒然挺立，倾斜探出，崖下一公一母两只梅花鹿亲密地相偎在一起对嘴亲吻，局面温馨。双鹿神采奕奕，栩栩如生。

远处配景中的山崖和苍松造型疏淡，笔墨劲简；山崖上草石与古松以浓墨点画而出，树冠以粗笔勾绘，近景处的双鹿则以淡墨着笔。松树与梅花鹿均体现出了超然的气质；而以一公一母两鹿如此亲密的形象入画，确是于超然中又见温情，似乎寓意作者既欲超脱又回首迷恋的情愫。墨色幻化条理明白，画面极简，神形毕具。从这件作品中，可以看出八大山人自幼有过严格的绘画训练基础，造型精准和善于捕捉动态神情的本事。

这里也反映出倔强孤独的他面临自然万物时心田深处的善良、平和与温情。雏鸡八大山人花鸟画最突出的特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的工具少，二是塑造工具时用笔少。

如康熙三十一年(1692)所作《花果鸟虫册》，其《涉事》一幅，只画一朵花瓣，总共不外七八笔，便成一幅画。在八大山人那里，通常一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一字不题，只盖一方印章，便都可以组成一幅完整的画面，可以说少到不行再少了的水平。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大山人才真正做到了这点，可谓前无昔人，后难继者。

他透过笔精墨少给读者一个无限的思想空间。这件雏鸡图纯以淡墨精准地写出其弱小天真、步履蹒跚的样子，稍施晕染即体现出其羽毛茸茸的质感。全幅一片空缺。

右上题诗，道出玄机。八大山人在讲明自己要做一只逾越争斗、独立自由的雏鸡。花鸟册页 八哥八大山人一生以主要的精神从事绘画，工山水、花鸟、竹石，用笔极其精练，笔笔中锋，很是浑朴，富有张力。具有现代组成意识，把文人画推进到了一个新的境界。

这件册页《八哥》也是八大山人的一件精品。画中两鸟，一睡一醒，一动一静，形成强烈对比。八大山人画鸟，有很是详细写实的一种工具表达，如鹰、八哥、芦雁等，也有一种外形无法判断为何种鸟，带有显着的提炼归纳综合和抽象。这件作品正是这样两种鸟的荟萃。

此图醒而动者为八哥，因为有很是鲜明的额羽特征。后面闭眼睡着的，不知何鸟，给人以种种猜度，画外之意庞大艰涩而耐人寻味。

画中的鸟除喙眼和足用浓墨精准写出，大多用湿墨抹身世子，再浓墨勾点，生动毕现。花鸟册页 瓶荷八大山人画荷最具个性，也是他酣畅淋漓的水墨体现的一大特色。四僧中水墨用得最为潇洒的也当推他。

他的荷花有笔墨“圆润”和“富含水分”的特点。此件作品为小品册页，用笔丰盛浑圆，富于变化，画作中因物象少、笔数少，越发突出用笔的重要。他的作品的秘密是书画联合，一笔兼用，越到晚年，笔法愈益蕴藉圆润。

用“水”上也颇有高着，即蘸墨后笔中含水量多，正是纯羊毫笔的一大特色，他充实使用生纸洇墨这一特性，通过对笔中含水量的巧妙控制，使笔墨泛起许多意外而富厚的变化。如通过水洇形象地体现荷干、荷叶的稚嫩枯老，淡墨勾出白莲花的形质等，到达了一个空前的高度。

此画题为对瓶中荷花写生，实际是巧妙裁剪的局部体现，使。

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